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Attilio Zanchi

Il metodo Teoria e armonia moderna è nato dalla mia esigenza di ordinare e riunire le varie dispense teoriche che avevo realizzato nel corso della mia ormai decennale esperienza dinsegnamento in vari Conservatori italiani. La teoria musicale si è evoluta ed arricchita nel corso dei secoli mediante lapporto di splendidi compositori e/o didatti, fra i quali si possono ricordare Guido dArezzo, G. Zarlino, P. da Palestrina, Gesualdo da Venosa, J. S. Bach, G.Tartini, W.A. Mozart, LV. Beethoven, R. Korsakov, G. Mahler, C. Debussy, M. Ravel.A. Schönberg, B. Bartok, I. Stravinsky, P. Hindemith. Ognuno di questi musicisti ha contribuito a sviluppare la teoria e larmonia così come viene utilizzata ai giorni nostri. Nel Novecento vi sono stati altri importanti e significativi sviluppi della musica

TEORIA E ARMONIA prima parte con esercizi di lettura e di ear training Edizioni musicali SINFONICA JAZZ (distribuito da Nuova Carisch s.r.l.) Tutti i concetti base della teoria classica spiegati con un linguaggio chiaro e divertente. Continui riferimenti pratici ed esempi musicali tratti dal repertorio classico e moderno. Centinaia Il corso di Teoria e Armonia si propone di avviare il producer verso una conoscenza dei concetti fondamentali di teoria musicale, armonia e composizione. e in chitarra moderna presso il C.p.m. di Milano, ha inoltre frequentato le Berklee summer clinics presso Umbria Jazz nel 2004.

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Sofi Voighua

Il corso di Teoria e Armonia si propone di avviare il producer verso una conoscenza dei concetti fondamentali di teoria musicale, armonia e composizione. e in chitarra moderna presso il C.p.m. di Milano, ha inoltre frequentato le Berklee summer clinics presso Umbria Jazz nel 2004. T. Dubois, “Trattato di armonia teorica e pratica”, Heugel editore, Parigi 1921-1923: il raddoppio all’unisono impoverisce l’armonia, quindi si deve evitare quant’è possibile. E’ però ammesso fra le due parti inferiori (battere o levare), fra le altre parti solo in levare, fra soprano e contralto quando

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Mattio Mazio

T. Dubois, “Trattato di armonia teorica e pratica”, Heugel editore, Parigi 1921-1923: il raddoppio all’unisono impoverisce l’armonia, quindi si deve evitare quant’è possibile. E’ però ammesso fra le due parti inferiori (battere o levare), fra le altre parti solo in levare, fra soprano e contralto quando

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Teoría musical y armonía moderna vol. I · Herrera, Enric. Una visión actual de la armonía no clásica. Desde los conceptos musicales más básicos hasta la ...

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Jessica Kolhmann

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